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    版畫

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    版畫起源于活字印刷發由于年畫和佛經的需求而發展起來的,過去的版畫是復制版畫,后來魯迅提出創作版畫。版畫因為材質不同而分為木刻版畫、銅刻版畫。
    版畫是繪畫形式的一種,用雕刻或蝕刻的版印出來的畫。近代版畫理念是國外發展起來的,中國版畫的起源,有漢朝說、東晉說、六朝以至隋朝說,F存我國最早的版畫,有款刻年月的,是舉世聞名的“咸通”本《金剛般若波羅密經》卷首圖,根據題記,作于公元868年。四川成都唐墓出土的“至德”本版畫,據估計比“咸通”本早約百年。唐、五代時期的版畫,在我國西北和吳越等地都有發現的作品。作品大多古樸俊秀,奏刀有神。這些便是版畫的起源。20世紀30年代以前的版畫仍然是復制版畫,自1931年起,由魯迅倡導的新興木刻,開始有了我國創作的版畫。
    版畫的分類
    按使用材料可分為:木版畫、石版畫、銅版畫、鋅版畫,瓷版畫、紙版畫,絲網版畫,紙版畫,石膏版畫等。
    按顏色可分為:黑白版畫、單色版畫、套色版畫等
    按制作方法:凹版、凸版、平版、孔版和綜合版、電腦版等
    按照制作技法分:
    凸版版畫可分為:木面木刻,木口木刻,水印木刻,油印木刻
    凹版版畫可分為:凹雕版,腐蝕版,美柔汀版
    版畫的雕刻技法
    ①線刻法,一種最古老的凹版雕刻法,用實心尖刀,在銅版面上刻線?坛龅木明快而鋒銳。版面可以刻得十分精致。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的,有的郵票仍有少數采用此法刻制。
    ②干刻法,用針直接刻銅版面,刻出的線與線刻法不同。針尖只刻破版面,線條旁邊留有銅刺,因此在版面上墨時,銅屑內亦含有墨,印出后線沿帶有茸毛似的淡墨,視覺效果柔和美觀。
    ③腐蝕法,在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料版面上涂滿防腐劑,防腐劑的主要成分是瀝青、松香和蜂蠟。然后用針在上面刻圖像,針到之處,防腐劑被刮去,露出版面,最后把它浸在硝酸溶液里,露出的部分便被腐蝕。由于腐蝕的時間長短和硝酸溶液的濃度不同,腐蝕出來的線條有深淺粗細之別。腐蝕版畫一般都是多次分層腐蝕的,故色調非常豐富,層次十分分明,是凹版版畫最常用的制版法。
    ④美柔丁,制造美柔丁的版式須用搖鑿。這是一種有鋒銳密齒的圓口鋼鑿,用手握住搖動它,把版面全面刺傷,滿布斑痕。滾墨印出是一片天鵝絨似的黑色。然后在上面用一把刮刀刮平被刺傷的(即滿布銅刺的)版面,輕刮得深灰色,重刮得淺灰色,不刮得全黑色,反復刮光則成白色。
    ⑤浮雕法,讓一部分版面深腐蝕,而且腐蝕的面積要大些,卻不在上面滾墨直接放到凹版機上壓印,紙面就顯出浮雕式的無色花紋。這種方法一般只宜局部使用。
    ⑥飛塵法,飛塵腐蝕用來造成各種深淺的灰色表面。先須造好一個飛塵箱,箱內裝有一把手搖風扇,然后將磨光的銅版放在箱內。箱內貯有大量松香粉,當關閉箱口搖動風扇時,松香粉便在箱內飛揚,并慢慢均勻地落在版面上。到作者認為適當的時候,將灑滿松香粉的銅版取出,放在電爐上烤。經熱,松香粉溶化,聚結成無數小點,冷卻而凝結成一層薄膜。將此帶有松香薄膜的銅版浸入硝酸溶液中腐蝕后,印出便是一片由斑點組成的灰色;疑纳顪\,看松香粉的粗細及薄膜的厚薄以及腐蝕時間的長短。作者便按其藝術構思處理飛塵法而獲得所需的效果。
    ⑦軟地法,把用瀝青、松香、蜂蠟制成的防腐劑固定在版面上,形成一層硬質的薄膜,在防腐劑內加入適量的羊脂,薄膜便可軟化。在版面滾上軟地子后,上面覆上一張紙,用鉛筆在紙背畫畫,畫畢,揭開紙,有筆道的地方吸上軟地子,版上便露出銅面來,其線條的性質完全與鉛筆畫的一樣。亦可用一些實物如紡織物、網紋、葉子、紙團、線等壓印在軟地子上面,經腐蝕便可將實物的形象轉印到紙上。
    ⑧照相法,先將感光液溶入防腐劑內,涂在版面,再取黑白分明的膠卷正片,緊貼在版面上,然后讓它在強光燈下曝光,之后在特制的溶液中沖洗。這時地子上被膠卷黑色遮掩的部分逐漸溶化,露出版面,而感光的部分卻被加固而描在版畫上,然后即可進行正常的腐蝕。硝酸溶液只能腐蝕露出版面的地方,成深淺的黑色,留著地子的地方腐蝕不到,便是白色,照相便顯現出來。
    ⑨套色法,在幾塊大小相同的銅版上面,用飛塵腐蝕法制成幾塊分色版。版畫家按計劃選定先印那塊色版,后印那塊色版。把版放在機上壓印時,先將一張厚紙墊在銅版下面,并把這紙粘在機臺上,印好后,小心取出銅版,墊紙仍留在機臺上不動。這時在墊紙上面可以清楚地看出第一次壓印時留下的痕跡,然后小心地將上好色的第2塊版,嵌放在這個痕跡當中。這時第1次印上畫的紙的邊緣仍壓在印刷機的上滾筒下面,只能揭開其離開滾筒的部分。然后將印上第1版的紙小心放下,覆在第2塊版上,搖動滾筒,便能準確地套印上第2版。其余各版同。

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