明代瓷器龍紋紋飾是明朝官窯瓷器重要的紋飾，因為在中國封建王朝龍圖騰是帝王的象征，明朝皇帝也不例外，帝王更替登基都會有龍紋飾瓷器燒造，而且明代永樂、成化瓷器上的龍紋紋飾都是在細微演變的，每個朝代的龍紋都有自己朝代的特點。

明朝于洪武時期在景德鎮置御器廠，用最好的瓷器原料燒造宮廷用瓷，洪武時期的釉里紅，永樂、宣德時期的青花，成化時期的斗彩，弘治時期的黃釉，嘉靖、萬歷時期的五彩至精至美，明代成為中國陶瓷史上的黃金時代。永樂時期遷都北京，或御用、或祭祀、或賞賜、或用于朝貢貿易。

明代洪武年間的陶瓷龍紋傳世不多，最有代表性的是江蘇南京明故宮出土的洪武白釉紅彩龍紋盤。其龍紋的造型基本上保持著元代龍紋的形狀：頭小，頸細，身細長，鱗狀龍紋，周圍襯托以火焰紋，如意頭狀朵云；頭的疏毛和肘的毛比元代更少，僅三、四條而矣；龍爪五趾，改變了元代時三、四趾的現象，而且這時的五趾相靠較近。

圖2、明 永樂 青花云龍紋洗
永樂、宣德時期的龍紋，改變了前朝那種身細、頭小的幼稚龍形態，變得形體粗壯肥大，威武兇猛，形象高大。龍首比元代變大，上下顎較長，上顎比下顎長而高高突起，有張口和閉咀之分，張口的伸舌（早期較長如戟狀，后期略短微微上翹），閉咀的上唇似如意狀，鼻的兩側有對稱的長曲須，下顎多有兩束或三束的疏須，頭毛是一束束的疏毛，前期發少，后期的發多。發曲而向上沖，有怒發沖冠之勢，顯得很有神威，龍爪有三、四、五趾之分，趾甲成三角形，略微內彎，顯得鋒利剛勁。人們稱明代的龍爪為鷹爪。這時的龍紋，周圍襯托以海濤、纏枝花、火焰、朵云等等。這時的朵云與元代完全不一樣。元代的是一頭一尾，而永宣時是一頭三尾或四尾；元代的云尾顯得瘦而長，永宣時的云尾顯得肥而短。所以，在鑒定時略加留意，就不難分辨清楚了。

圖3、明宣德青花云龍紋碗 
　　青花云龍紋碗，明宣德，高10.2cm，口徑27.8cm，足徑11.2cm。清宮舊藏。
　　碗敞口，方唇，淺腹，圈足。里白釉無紋飾。外青花裝飾�？陲椙嗷ň�兩道，壁飾祥云雙龍，近底處飾蓮瓣紋，足墻飾如意云頭紋�？谘叵聫挠蚁蜃髾M書楷體“大明宣德年制”六字一行款。
　　此器造型淺闊，紋飾描繪細膩

永宣時的龍紋，從造型到描畫，都是成功的藝術佳作;龍的身體“左盤右蹙如驚電”，這是兇猛、神威的體現。到明代中期，即成化、弘治、正德時期，龍紋又有所不同。永宣時的張牙舞爪、威猛的龍少見了，常見一種閉咀龍，多在花間、蓮池中、海水中出現，或者是彩云龍紋。除了閉咀龍，也有少量張口龍、螭龍。
這時龍紋的特征是：閉咀的龍首呈扁長方形，上唇鼻處凸起，呈如意狀，鼻端和眼眉有對稱毛上豎著，頭毛束成疏發或成蓬狀，也向上沖，幾乎和首垂直成90°，下唇須三條一束向前上沖，兩眼并列，圓睜平視。龍爪五趾緊靠成風車狀。身上的鱗片，早期繪工精細，后期簡單粗糙。
這時期，還出現一種螭龍，也叫草尾龍。身似獸體，腳有似獸足或鳥足兩種，張口伸舌，上顎長于下顎，上顎高高上翹且前卷，略似象鼻。龍尾多開又，似春草紋，口銜折枝蓮花一枝。這種龍紋以后較為少見，僅見清康熙時有仿制品。

明成化青花九龍鬧海紋碗

青花九龍鬧海紋碗，明成化，高7.8cm，口徑17.2cm，足徑7cm。
　　碗撇口，深弧壁，圈足。外口繪錢紋一周，外腹部海水地上繪不同形態的龍9條。碗內底青花雙圈內飾海水龍紋。圈足內施白釉，青花雙線圈內署青花楷體 “大明成化年制”雙行六字款。
　　此器紋飾生動，腹部淡描海水，濃繪九龍，形態威猛生動，氣勢奪人。成化青花器以青色淡雅著稱，此器青花深淺相襯，更烘托出神龍之矯健，為成化青花瓷中的罕見佳作。
青花荷塘游龍紋碗 

圖4、明 成化 青花海獸紋碗

斗彩海水異獸紋罐，明成化，高11.8cm，口徑6.6cm，足徑8.8cm。
　　罐直口，短頸，豐肩，肩以下漸收，圈足。通體斗彩裝飾。腹部繪四只海獸及海水江崖、朵云紋。肩與近底分別繪下覆、上仰蕉葉紋。外底署青花楷體“天”字款。
　　此罐胎體輕薄，透光度強，從內壁可窺見外壁的紋飾。裝飾以紅彩和青花為主色，黃彩和綠彩為輔，明麗悅目。畫面海水洶涌，浪花飛濺，海獸形體由象頭、獅身組成，騰空而起，兇猛異常，體現出明代成化時期景德鎮御器廠制瓷工匠高超的繪畫技法。
　　此罐因外底書“天”字，俗稱“天字罐”，是成化斗彩瓷中的名品。這種成化斗彩天字罐一直珍藏于宮中，清雍正、乾隆時宮廷檔案中稱之為“成窯五彩罐”或“成窯天字罐”。除海水異獸紋，有的天字罐以海馬紋、海水龍紋、纏枝蓮紋等做主題紋飾。

圖5、明 弘治 青花瓷器荷塘游龍紋碗 
 　　青花瓷器荷塘游龍紋碗 ，高7cm，口徑16cm，足徑6cm。
　　碗撇口，口下漸收，圈足。里口繪青花海水紋一周，碗心繪蓮池游龍紋。外壁繪兩條龍在蓮池中穿行，隨著龍的游動，蓮花、水草亦呈翻舞狀。足底青花雙圈內雙行楷書“大明弘治年制”六字款。
　　蓮池紋在元代陶瓷器物上已經出現，明初永樂、宣德時將蓮池紋與龍紋相結合，弘治時承繼，并成為該時期最具代表性的紋飾題材之一。此碗釉白質潤，紋飾線條纖細柔和，青花呈色藍中微帶灰色，是弘治青花中具代表性的器物。

圖6、明 正德 青花穿花龍紋盤
成化、弘治、正德時的龍紋，多為游龍，已失去前朝張牙舞爪、兇猛威武、叱咤風云的雄姿，而表現出一副性情溫順的神態。其時龍紋的周圍，往往襯托著纏枝蓮花、折枝蓮、海濤紋、鳳凰紋、朵云紋等。朵云紋和前期明顯不同，有一頭一尾、二尾、三尾、四尾之別，尾中往往又突出一小塊，變得尾中有節，不像元代時僅一條細長曲尾或頭大尾特別細長。

圖5、明 弘治 青花綠彩云紋龍碗

圖6、明 正德 青花穿花龍紋盤
青花礬紅彩海水龍紋合碗，高7.4cm，口徑17.4cm，足徑9.3cm。
　　碗敞口，折底，圈足。碗外青花紅彩飾海水龍紋，以青花繪云及海水，紅彩繪雙行龍，下腹部飾凸起的弦紋兩道。碗里光素無紋飾，中心青花雙圈內楷書“大明宣德年制”六字款。這種類型的合碗應有蓋，此碗失蓋。
　　宣德青花加彩器物比較少見，此碗造型秀美，為當時首創。所繪龍紋下輔以海浪紋飾，愈顯生動。
成化、弘治、正德時的龍紋，多為游龍，已失去前朝張牙舞爪、兇猛威武、叱咤風云的雄姿，而表現出一副性情溫順的神態。其時龍紋的周圍，往往襯托著纏枝蓮花、折枝蓮、海濤紋、鳳凰紋、朵云紋等。朵云紋和前期明顯不同，有一頭一尾、二尾、三尾、四尾之別，尾中往往又突出一小塊，變得尾中有節，不像元代時僅一條細長曲尾或頭大尾特別細長。

圖7、白釉刻花海水綠彩云龍紋碗 
　　白釉刻花海水綠彩云龍紋碗，明弘治，高8.2cm，口徑18.7cm  足徑7.6cm。清宮舊藏。
　　碗內外及圈足內均施白釉。內底及外壁均以暗花海水綠彩云龍紋裝飾。其做法是：先在已成型胎體上刻劃海水紋飾，施透明釉后，在暗刻花紋以外的空白處畫出龍的輪廓，將龍身上的釉層剔掉，并在露出的胎上刻劃龍嘴、發、鱗等細部，入窯經高溫焙燒后，再在露胎處填綠彩，然后入彩爐經低溫焙燒而成。內底、口沿及足墻均畫綠彩弦線。外底署青花楷體“大明弘治年制” 六字雙行款，外圍青花雙線圈。
　　白釉綠彩瓷器始燒于明代永樂時期，成化、弘治、正德、嘉靖、萬歷時期均有燒造。
青花九龍鬧海紋碗

圖8、明 隆慶 青花云龍紋蟋蟀罐

圖9、淡茄皮紫釉暗劃云龍紋碗 
　　淡茄皮紫釉暗劃云龍紋碗，明萬歷，高7.3cm，口徑15cm，足徑5.5cm。
　　碗撇口，弧壁，深腹，圈足。內施白釉。外壁施淡茄皮紫色釉。腹部暗刻二云龍趕珠紋。圈足墻外暗刻回紋。圈足內施白釉。外底署青花楷體“大明萬歷年制”六字雙行款，外圍青花雙線圈。
　　明代茄皮紫釉以呈色黑紫的深茄皮紫釉較多，淡茄皮紫釉較少見。此碗即屬于后者，且釉色純正，刻花生動，彌足珍貴。
　　茄皮紫釉創燒于明代早期，它是一種以氧化錳為呈色劑的高溫釉，釉料中的鐵、鈷等其他金屬元素則起調色作用。其釉色有深、淺之別，深者如熟透的黑紫色茄皮，常施于尊、罐、大盤、大碗等器上；淺者則似未熟的茄皮呈淡紫色，多施于小件盤、碗之上。明朝晚期的幾個皇帝嘉靖、隆慶、萬歷時期的瓷器龍紋紋飾形式多樣，以游龍為多。有相對而舞的，有正面張牙舞爪的，有兩龍爭珠的，有回首而望的，有龍鳳對舞的；有的行于花間，有的舞于彩云，有的游于海濤之中。此時的龍紋，分張口和閉咀龍。這時的龍紋已大不如前期，畫工簡單草率，有的龍鱗畫成簡單的網格紋，神氣也差；有的顯得瘦弱，似失去了龍沖天入地、駕云行海叱咤風云的神威。
這時陶瓷上的龍紋的特征是：龍的頭部略圓，比前朝顯細、鬃毛成蓬（過去是疏發），毛有向上沖或向后斜上沖之勢。上下顎較長，特別是上顎端肉發達，高高突起，呈如意狀，形如豬咀，所以人稱“豬咀龍”。鼻翼的兩側長出對稱的長須，向上沖或向前沖。兩眼并列，圓睜視前，眉毛繪成鋸齒狀或是并列對稱成束，像匕首狀前沖。張口龍往往伸舌，舌短直成匕前狀，有的舌端微上彎。龍爪五趾，像前朝繪成“風車”狀，往往是形似而無力。
晚明的龍紋，正如當時社會的政治、經濟衰退一樣，顯得蒼老、無力。我們從崇禎五彩龍紋盤中可以看出，崇禎時的龍紋臉瘦尖，長胡須，蓬頭散發，爪似蟹爪，顯肚凹腰，恰似一條垂死的老龍。所以說，龍紋的藝術表現，也是當時社會政治、經濟情況的反映。這就是古董的魅力，通過古董、古玩瓷器能反映出當時的社會狀態和經濟情況，不僅僅是欣賞陶瓷藝術。