徐悲鴻是中央美術學院教授，為中國油畫發展作出了杰出的貢獻，徐悲鴻最擅長畫馬，中國畫和油畫的結合讓徐悲鴻的馬具有了立體感，融合中西技法，而自成面貌。
徐悲鴻（1895-1953），漢族，江蘇宜興人，生于中國江蘇宜興屺亭橋。中國現代美術事業的奠基者，杰出的畫家和美術教育家，尤以畫馬享名于世。先后留日、法，游歷西歐諸國，觀摹研究西方美術。1927年回國，先后任上海南國藝術學院美術系主任、中央大學藝術系教授、北京大學藝術學院院長。1933年起，先后在法國、比利時、意大利、英國、德國、蘇聯舉辦中國美術展覽和個人畫展�？谷諔馉幤陂g，屢以已作在國外展售，得款救濟祖國難民；并參加民主運動。長期從事美術教育工作，建國后任中央美術學院院長，中華全國美術工作者協會主席。在繪畫創作上，提倡盡精微，主張古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，西方繪畫可采入者融之。擅長油畫、中國畫，尤精素描。曾創作《九方皋》、《愚公移山》等寓有進步思想的歷史畫。所畫花鳥、風景、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳譽中外。
1953年9月26日，徐悲鴻因腦溢血病逝，享年58歲。按照徐悲鴻的愿望，夫人廖靜文女士將他的作品1200余件，他一生節衣縮食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著名書畫家的作品1200余件，圖書、畫冊、碑帖等1萬余件， 全部捐獻給國家。

徐悲鴻中國畫馬的特點
喜歡國畫的人都知道徐悲鴻最擅長畫馬，徐悲鴻的馬鬃毛在風中飛揚，姿態優美。中國畫馬突出了馬的肩部、胸部、頸部大塊肌肉的形狀，凸現馬的英俊、雄健形象。畫家簡單的線條將柔韌的踝關節和堅硬的蹄子等體面轉折關系惟肖惟妙地刻劃出來，達到盡微致廣的境界。畫中徐悲鴻以中國畫水墨寫意與西洋的明暗技法巧妙結合，為了突出奔馬的肌肉起伏，畫家在突起處先以重墨勾出，又以淡墨暈染，顯得既有中國畫的骨法用筆，又有強烈的立體感，同時也更突出了馬的神駿氣質。畫面中，徐悲鴻不僅充分發揮傳統筆墨的輕重、疾徐、枯濕、濃淡、疏密、聚散的節奏韻律的抒情性，而且充分掌握筆墨作為“造型語言”的嚴格寫生、寫實的造型性，使兩者巧妙地合而為一，標志著中西融合的藝術理論和理想在創作實踐中的最高成就。全畫墨色淋漓，用筆豪放，顯示出了徐悲鴻中國畫創作中追求的蒼茫、高古、雄強之意趣。
在中國繪畫的長河中，畫馬藝術的歷史悠久，畫家層出不窮，以此為題材的繪畫作品也為廣大群眾所喜聞樂見。千百年來，歷代畫家筆下的馬已無可勝計，也各有特點和貢獻。但如何突破外形的線描勾勒，用概括的筆墨來表現馬的精神和面貌，直到徐悲鴻的出現才有了重大的突破。徐悲鴻以畫馬著稱于世，其筆下的馬都賦予了充沛的生命力，既有著西方繪畫的造型，又有中國傳統繪畫中的寫意，把中西繪畫巧妙地融合在一起，筆墨酣暢淋漓，形神俱備。悲鴻先生曾說“我愛畫動物，皆對實物用過極長時間的功。即以馬論，速寫稿不下千幅，并學過馬的解剖，熟悉馬的骨架、肌肉、組織。又然后詳審其動態及神情，乃能有得”。徐悲鴻一生中確實畫過數以千計的馬的速寫稿。他熟悉了馬的氣質、馬的結構、馬的日�；顒�，和在技巧上需要創造的獨特的表現手法，塑造了那一洗萬古凡空馬的英姿駿馬。這也就是作者追求理想，向往自由的象征。徐悲鴻賦予馬新的形象與意義，新的審美趣味，充滿時代氣息，帶有恣肆澎湃的激情，鼓舞觀者昂揚向上的情緒。